ms/5
катя мантрова
lenin objects

55.488947, 37.731680

03.10.26/ 19:00-21:00

интерьер дома-музея владимира ульянова, где он жил в детстве и юности. комната его матери и сестер, мебель, стол и лампа с зелёным абажуром, крутые лестницы и деревянные полы, швейная машинка, полки с книгами, посуда, кровати с железными сетками, рояль и нечто иное, пугающее буржуазию.

ph: департамент matrass

заметки
ms/5

1.

место [1] — комната ульянова, снятая художницей в доме-музее, как зарождение ленина. место [2] — станция ленинская, с которой увезли труп, как окончание ленина. важно констатировать сопоставление мест как начала и конца, как место между жизнью и смертью, в зазоре которых проявляется призракология деррида.

2.

время вывихнуто [time is out of point]. воспоминания и следы прошлого живут с ожиданием будущего в настоящем. нам нужно научиться понимать духов и призраков и разговаривать с ними.

заклинание или взывание маркса. призрак коммунизма бродит по европе.

3.

красные цветы, полы, ковры, паркет, одежда, шляпки, камеры наблюдения, сервированный стол, часы, швейная машинка.
я долго всматривалась в эти вещи… всматриваются ли они меня?
эффект забрала [l'effet de visière]. призрак смотрит на нас, но мы не видим того, кто на нас смотрит.
объекты изымаются из корреляционисткого взгляда, нанося материалистичный вопрос в ответ.

4.
речитатив. перечисление объектов [1], политическо-теоретические тейки [2], разворачивание к личности и побег [3].

5.

работа траура [фрейда] — определить место умершего и захоронить его. закрепить его и локализовать. у призрака есть свойство оставлять оболочки, пустые означающие. какова работа музея? музей сохраняет следы и делает их доступными. заклинанием взываются следы. сосуд перемещается в другой сосуд.

6.

в фильме гуд-бай ленин после падения берлинской стены и распада советского союза героиня фильма пытается построить коммунизм в квартире. примечательная рифма с интерьером комнаты ульянова.

7.

минус ленина пакет, и второе слово в названии указывает на объект.

8.

голос. остранение происходит через универсалисткий нейросетевой голос, воспроизводящий женский голос.

9.

апелляция к низовому речититиву как части видеоэссеистки отсылает к осминкину, который пытался политизировать хип-хоп в 10ых.

почувствовать себя крисом маркером.