ms/2

s/z
максим селезнев

55.627877, 37.692273

8.08.26/ 20:30

/

чему плотоядная акула способна научить уильяма шекспира

в 1979 году итальянский мастер жестоких натуралистичных хорроров лючо фульчи снимает один из самых главных фильмов в истории целого жанра – «зомби 2». в одной из сцен которого оживший мертвец по причудливой случайности оказывался под водой, где вступал в схватку с живой акулой. нечаянно для себя фульчи воплотил в этой встрече лотреамоновскую формулу сюрреализма.

непредвиденным чувствам, которыми раскрывается это свидание двух монстров, посвящено видеоэссе максима селезнёва, позволяющее рассмотреть эту «любовную» сцену с должным вниманием и тактом.

ph: департамент matrass

заметки
ms/2

1.

в фильме зомби-2 поединок зомби и акулы мелькает как достаточно короткий эпизод насилия. максим заставляет нас долго в него всматриваться и обнаруживает либидинальный потенциал в самом акте монтажа и всматривания. эти движения тел, соприкосновения и повторения. работа о том, что происходит с изображением, если на него слишком долго смотреть.

2.

все таки — это поединок живого и неживого. постантропоцентричный поединок акулы и мертвеца —сюрреалистичная ситуация?

3.

шекспировские текстуальные вставки вводят нейтральную интонацию, дистанцирование от чувственного опыта, эту интеллектуальную холодность видеоэссе.

4.

в статье о s/z буныгин пишет о двойственности эротического и танатического, живого и мертвого. витальность матраса и холодная отстранённостью видеоэссе делают видимой эту двойственность.

5.

вода делает движение двух тел странными. плавание несовместимых тел внутри вязкого медиума, контакт невозможный или нестабильный.

6.

тавтология воды на экране и воды на плотине. плотина превращает воду в условия встречи видео с его собственным изображением. место показа превращается в продолжение монтажной склейки, зритель попадает внутрь видео. все пространство становится видео.

7.

по кристиану метцу фильм связан с очарованием, связан с фантазией, идентификацией. ролан барт предлагал решение проблемы очарования через расслоение опыта кинопросмотра, через двойное очарование тем, что происходит на экране, и тем, что происходит в кинозале.

громкая плотина своим шумом воды конкурирует с видео. освобождение от гипнотической власти изображения происходит через удвоение чувственного опыта. материальная ситуация его предъявления.

но где негация и разочарование?


8.

материализация слэша /
структура плотины сбегающими отступами образует диагоноль и разлом, переход из одной среды в другую.

9.

периферийность места показа совпадает с периферийным значением сцены борьбы зомби и акулы в структуре фильма.

зомби падает с моста, момент, который не показан в самом видеоэссе. пространственное достраивание момента через место показа.

10.

М/Т
место/текст

М/В
место/видео